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なかじまの基本的な考え方

鴻上尚史さんの名著「演技と演出のレッスン」を読んで、
スタニスタフスキ―後期の演技システムについて、
短ぁぁあああく、まとめてみました。

以下は、中嶋の個人的な比喩や、例、私見も入っていますので、
原文を読みたい方は、そちらをどうぞう♪




えーと、では、

例えば、携帯メールを見る、と言う演技プランについて、明確にすべき事項とその順番
と題しまして、

①<与えられた状況>
……誰が?(WHO)……名前、年齢、家族、仕事、趣味、感情タイプ、アニマルタイプなどなど
……いつ?(WHEN)……年、季節、日、曜日、時間
……どこで?(WHERE)……国、地方、街、地域、家、部屋
……何を?(WHAT)……この瞬間何が起こっているのか(未来のことでなく、現在、過去のみ)

*「わからない」「多分」「あいまい」を消していく

②<動機>
過去からの見方。大きな目的……例えば、恋人の浮気が心配でしょうがない
動機そのものは演じることができない

③<目的>
なんのために?(何の目的で)ここにいるのか、を考える。
この問いかけの答えは、未来につながる
……私は、~がしたい。(want)……私は携帯メールに書かれた、ある名前を知りたい
……私は、~しなければならない。(should)……私は……ある名前を知らなければならない
……私は、~することが必要である。(need)……私は……ある名前を知る必要がある

「~したくない」といった否定的な目的を演じることはできない
Ex.
「あなたと話したくない」は「状態」であって演じられない。
しかし
「だから、部屋を出ていく」や「だから音楽のボリュームをあげる」は演じることが出来る。

*出来るだけ、「強烈な目的」を選んだほうが、心は動きやすくなるし、自然な感情が起こりやすくなる。「強烈」な方が「穏やか」な感情よりも起すのが難しい(自己防御的なリミッタ―が掛かる)
地味、身体表現を伴わない場合でもドラマチックな心の動きの方が、観客にとって面白い。

④<障害>
観ていて面白いのは「葛藤」。また「目的」を強力にする為にも、「目的」を邪魔する「障害」を見つけなければいけない
……携帯が電池切れを起しそうである
……携帯のロックが解除できない
……メールの内容がラテン語で書かれている
……恋人が携帯電話を探して近づいてくる

*障害が変われば、目的が変わり、気持ちも変わる。
*気持ちが変われば、目的も変わり、新たな障害が生まれる。

⑤<行動>
与えられた状況を調べ、目的と障害を明確にし、
障害を乗り越え目的を達成しようとすることが、行動。行動は容易に演じることが出来る。



以上!
めっちゃシンプル!
難しいのは、
目的を明確にするのも
障害を明確にするのも
とてもクリエイティブな作業だと言うこと、
分析ではなく、与えられた状況の中での創造と言う言い方が
しっくりきます。

なので、この文章を読んだだけで
上手くなるわけではありませんwww(あったりまえ)

こういった意識を持って、
ぼんやりしない稽古や自主練習をすることが、
俳優技術の向上に繋がります。

最初はうまくいかなくてもいいのです。
無様を晒しながら、恥ずかしい思いをしながら、
こつこつ、じわじわ、練習することが何よりも大切です。

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中嶋かねまさ

Author:中嶋かねまさ
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劇団ハンニャーズ主宰
新潟演劇感想「例の掲示板」運営部員

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